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            3. 人物

              娛樂 · 體育

              賈樟柯:當代生活對我最有吸引力

              2020-08-04 15:01:28 來源:天津日報

                賈樟柯 著名導演,1970年生于山西汾陽电竞赛事竞猜,畢業于北京電影學院文學系电竞赛事竞猜。代表作《小武》《站臺》《任逍遙》《三峽好人》《二十四城記》《海上傳奇》《山河故人》等。

                尊重過去的自己

                哪怕那時很幼稚

                第二十三屆上海國際電影節開幕后,7月25日,主辦方特別為賈樟柯舉辦“導演大師班”电竞赛事竞猜,精心準備的賈樟柯談到了他對電影、文學的認識,也談到了他在疫情期間的思考和創作电竞赛事竞猜。

                “疫情期間我還是挺適應的电竞赛事竞猜,就是工作節奏慢了,但其實平常也不是天天拍電影,拍完一部電影也有一兩年的沉浸期,看書、寫作!辟Z樟柯說,因為去年剛剛拍完紀錄片《一直游到海水變藍》电竞赛事竞猜,新的影片正在籌備期电竞赛事竞猜,所以從個人創作來說沒有那么多壓力,就在家寫劇本电竞赛事竞猜,寫文章,積蓄力量。不過,由程耳執導电竞赛事竞猜、賈樟柯擔任男主角的電影《不浪漫》因為疫情一直沒開機,所以要想從大銀幕上看到賈樟柯的表演,還需要等待一段時間。

                雖然經歷了疫情,但賈樟柯和他的團隊一直沒停下腳步电竞赛事竞猜。今年上海電影節由鵬飛導演,賈樟柯與河瀨直美導演合作監制的《又見奈良》入選金爵單元,另外還有跟陌陌影業合作的《不止不休》,包括他公司投資的泰國導演阿彼察邦的《記憶》,都在推進中。賈樟柯說:“很高興跟年輕導演合作,因為我自己的成長得到了很多人的幫助,現在自己有一些能力,也會盡量去挖掘年輕導演,讓他們有機會展現才華!

                賈樟柯在大師班上談道,電影工作者什么年齡就去拍什么電影电竞赛事竞猜,不要否定過去的自己:“我28歲拍《小武》,現在50歲,再看那部電影一定有稚嫩的部分电竞赛事竞猜,但一定不能改,因為那是我28歲的認識和理解,帶著那個年紀的體力电竞赛事竞猜,要尊重那時的自己,哪怕是幼稚的。人30歲時的認識和40歲時的認識肯定不一樣,50歲時拍電影的體力跟30歲時也不一樣。電影最終會回到作者論,帶著這個作者所有的優點、缺點、體力、情感狀態,那個時候正在熱戀,可能拍出來就是熱戀狀態的電影,那個時候正在失戀,拍出來的就是失戀的電影,所有的生命信息拍出來之后就是這樣的,不要再改變它,要尊重它!

                上海電影節是疫情暴發后第一個恢復舉辦的電影節电竞赛事竞猜,雖然仍是線上線下結合,但能夠開幕也說明疫情防控取得了成果。賈樟柯表示:“從我讀大學時有第一屆,至今上海電影節已經舉辦了23屆,祝上海電影節青春永駐,一直能獲得全國乃至全球電影工作者的擁戴!

                經歷疫情后

                電影期待新方法电竞赛事竞猜、新敘事

                記者:疫情期間您拍了短片《來訪》,能否談談您的構思,最想表達的是什么电竞赛事竞猜?

                賈樟柯:《來訪》是受希臘一個電影節的邀請拍攝的,就在我的辦公室,跟攝影師還有兩個演員,用一部手機拍了一天,三分多鐘,講疫情改變了社交方法,也帶來我們對常態生活的懷念,包括兩個人坐在屋里看電影《山河故人》里人山人海的片段电竞赛事竞猜。我后來給荷蘭一個電影雜志寫了一篇文章,結尾就說希望我們戰勝疫情,電影工作者拍出新的電影,我們重新回到電影院,重新肩并肩坐在一起,這是人類最美的姿態。

                記者:前段時間處在停工狀態电竞赛事竞猜,您在做什么?

                賈樟柯:我在疫情期間生活可以分成前半程和后半程,1月份開始我一直在北京电竞赛事竞猜,每天寫作,寫了很多文章,最大的收獲是答應“理想國”做一個普及性的有聲讀物,寫了十二講,七萬多字,也寫了兩個劇本。只是不能外出,有一種封閉感,后來就從北京回了老家,在老家的村里住了三個多月,日出而作电竞赛事竞猜,日落而息,變成一個農業人电竞赛事竞猜,改變了生活規律。主要還是在寫作,作為寫作時的調劑,也弄弄莊稼,弄弄菜。它讓我對中國社會有了一種新的理解,我們國家為什么這么有韌勁兒,這跟我們有廣闊的農村有關。很多在城市打拼的人,在鄉村都有家电竞赛事竞猜,有這樣一個“戰略后方”电竞赛事竞猜,家門口可以種點兒西紅柿、豆角电竞赛事竞猜,生活很踏實。所以我覺得要保護我們的農村。過去我們常說貼近生活,疫情回鄉給了我很多新的認識和思考,做電影就是表現自己對生活的反應,這些嶄新的感受會呈現在我未來的電影里。疫情好轉得到控制后,我做得比較多的是為行業的復工、復產做一些呼吁、努力。因為整個一百多萬從業人員的電影業也得復工电竞赛事竞猜、復產,很多人的生計也得維護电竞赛事竞猜、維持。

                記者:以您電影藝術家的角度來看,疫情對人的精神生活有哪些影響?

                賈樟柯:我覺得有弊就有利。疫情給社會生活帶來了極大的破壞和影響,給電影業帶來了極大的危害,大家都在盡量減少這種危害。但相應來說,也帶給了我們思考,過去認為理所當然的事,比如旅游、看電影,我們會去重新理解,會讓我們更加珍惜电竞赛事竞猜。我相信疫情之后電影工作者能拍出更有電影感的電影,能拍出更適合在大銀幕看的電影。因為我們經過一百多天沒有電影的日子,我們重新理解了這個媒介,為什么要有電影院這樣的畫面去展示,電影院的美感在哪,美學在哪?觀眾也經歷了疫情,他們渴望看到新東西,這個新東西是什么?這是電影工作者應該去探索的。我覺得,人們可能渴望看到當下生活,真實生活,希望獲得心靈回應,需要新作品电竞赛事竞猜,新的電影語言,新的方法,新的敘事,而不是說,以后電影院沒人了,都去網上看了。

                拍一部電影

                讓觀眾體驗一段沉浸式生活

                記者:有人評價您的電影比較個人化,不太顧及觀眾,您怎么看电竞赛事竞猜?

                賈樟柯:其實這話是錯的,我特別看重觀眾。但是角度不一樣电竞赛事竞猜,大部分電影是希望講一個故事,但我希望拍一部電影,讓觀眾過一段沉浸式的生活,體驗一種人生。當你帶著這個理想去拍電影,你就能找到你電影中人物所需要的細節、質感。因為生活就要面臨柴米油鹽,坐什么車,說什么話,吃什么飯,這就形成了你跟觀眾之間的一種默契,觀眾愿意進入這個旅程還是不愿意進入這個旅程,差距就很大了。

                記者:您覺得故事重要嗎电竞赛事竞猜?

                賈樟柯:有一種電影是先有故事,說有一什么事特別吸引我,前因后果特別曲折,然后確立人物。另外一種電影是先有人物,比如《小武》,1997年的時候,過去的生活方法电竞赛事竞猜、情感方法都變了电竞赛事竞猜,我特別想寫一個適應不了變化的年輕人,有了這個人物形象,才開始去構思人物關系,因為他的人物關系电竞赛事竞猜,才構思他的故事、動作电竞赛事竞猜。包括我的上一部影片《江湖兒女》也是,江湖故事恩恩怨怨,各種離奇多得是,但我們不是從江湖傳說入手,而是因為江湖最穩定的人和人之間的結構是用情義連接电竞赛事竞猜,但它在改變,在崩潰电竞赛事竞猜,身處其中的人會怎么樣电竞赛事竞猜?有人帶著一種烏托邦式的信念在堅守,有人為了適應變革而改變自己,我們由這個人物反推他會經歷什么,也是從人物出發的。

                記者:從人物出發或者是從故事出發,這兩種方式哪一種更有優勢?

                賈樟柯:每部電影要解決的問題不一樣,從人物出發還是從故事出發,都沒有錯,但是從人物出發你可能發現一個很好人物电竞赛事竞猜,由此找到很好的敘事,你的問題是要解決敘事的問題。已經有一個很好的故事了,從這個故事出發構思一個劇本电竞赛事竞猜,也沒問題,可能更大的挑戰是要塑造好人物,最終這個電影每一環都得使勁。比如我在拍《山河故人》時,我當時也想寫人,不管哪個時代都會面臨一個問題电竞赛事竞猜,生老病死。這里面有一個很微妙的辯證电竞赛事竞猜,一方面從大的敘事來說,都是拍了一萬遍的三角戀,青春愛情电竞赛事竞猜,出走,離婚电竞赛事竞猜,復合,這些老套的故事电竞赛事竞猜,為什么會老套?因為人類老在上演這樣的故事,但是每個時代是不一樣的,清末民初的生老病死和今天的生老病死是不一樣的电竞赛事竞猜,我們要寫的是這些故事在當下是什么樣。

                電影工作者是勞作的人

                不要失去勞動者本色

                記者:您如何界定一部電影好還是不好?

                賈樟柯:我們籠統地把電影稱為“氣息”,聽起來很抽象,其實很具體,就這個味道對不對。通常我們說這個電影拍得特別有味道,這個評價其實特別高。什么叫特別有味道?是用感官,是用聽覺、嗅覺、觸覺來判斷的。一部好的電影是五官全開的电竞赛事竞猜,你拍一條馬路,拍一個城市,你就感覺身臨其境,所有的感官在發生作用。相對來說,拍得不太好的電影就是感官比較窄,聽不到、看不到、聞不到电竞赛事竞猜、感覺不到,這樣的電影就死了。所以我們才說這個電影特別鮮活,鮮活是來自于你敏銳的感官的电竞赛事竞猜。文學也有這樣的概念,像沈從文,他幾乎所有的小說都是五官全開的,對聲音的描寫、感知力电竞赛事竞猜,對顏色的感知力,對天氣、體感的感知力,呈現出一個立體的世界。如果你只是在講一個故事,那我們沒法感知這些東西电竞赛事竞猜,那顯然這個電影、這個小說电竞赛事竞猜,除了故事就沒有別的了。

                記者:您最新的紀錄片《一直游到海水變藍》由賈平凹、余華、梁鴻出任敘述者,講述了1949年以來的中國往事电竞赛事竞猜,關注社會變遷中的個人與家庭电竞赛事竞猜,您如何評價這部電影的味道?

                賈樟柯:這個電影有兩種味道,但都是咸的。前半部分是汗水的味道,就是中國人在這70年是怎么生生不息地走到今天的。后半部分是海水的味道电竞赛事竞猜,我們希望進入到一個更開闊的,更美好的世界,這個世界是蔚藍色的,也就是余華所講的故事里那樣一個世界。這個電影由十幾個篇章構成电竞赛事竞猜,一代一代的人講我們在發展變遷的過程中解決了哪些問題电竞赛事竞猜。第一個章節是吃飯,過去吃不上飯,饑餓的記憶是什么樣,怎么解決了吃飯問題电竞赛事竞猜?第二個段落是戀愛,過去沒有自由戀愛电竞赛事竞猜,怎么開始自由戀愛了?十幾個篇章都是中國人曾經要面對的、解決過的問題电竞赛事竞猜。最后一個段落就是“一直游到海水變藍”,我們還在路上,還要往前走电竞赛事竞猜,所以我稱它是“海洋版的愚公移山”。

                記者:您從1998年拍第一部電影,到現在幾乎所有的電影都是當代題材电竞赛事竞猜,為什么如此執著?

                賈樟柯:我覺得當代生活對我最有吸引力,我也籌備過別的類型,包括古裝片,籌備了十來年,最后一拍又拍成了當代故事电竞赛事竞猜。每個人情況不一樣,我自己對于當代故事、當代生活特別有激情,總是第一時間想去拍。但是,你要想了解當代生活,也需要去理解過去中國的歷史、人文、社會、家庭。一開始我覺得這種理解是無意識的,因為我們是中國人,但隨著對現實的思考得越來越多电竞赛事竞猜,會逐漸形成某種系統性电竞赛事竞猜,這會反過來幫我們理解歷史文化电竞赛事竞猜,幫我們理解當下。

                記者:對想拍電影的年輕人有什么想說的話?

                賈樟柯:現在越來越方便电竞赛事竞猜,喜歡電影的年輕人可以做更多的事,拿手機拍個短片,把你想到的故事拍出來。包括旅行,認識陌生的地方电竞赛事竞猜,認識陌生人,都是在為拍電影做準備。我喜歡“電影工作者”這個詞,因為帶有某種勞作的感覺。經常有人說,導演好牛,坐在監視器前發號施令电竞赛事竞猜,那其實只是一面,另外一面是勞作电竞赛事竞猜,一個字一個字寫劇本电竞赛事竞猜,一張臉一張臉選演員,一個景一個景選場景电竞赛事竞猜,一天一天坐在那思考拍攝,到后期一個鏡頭一個鏡頭剪出來……始終不要忘了我們是勞作的人电竞赛事竞猜,不要失去一個勞動者的本色。(記者 何玉新)

              編輯:姚怡夢

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